温蒂一点就透：“类似于把男主是变态杀人狂的这份‘惊喜’，保留到最后，在大高-潮的部分再揭晓，这样的调整？”
“bingo（答对了）。”
血红有个简直不能更糟糕的开头，主要槽点有二。
一，在最关键，需要抓人，帮助观众了解电影的一开头，用好几分钟在演一个和主线剧情毫无关系的恐怖片。
是的，就是那种先演一个好不容易，才让观众构建起了熟悉情绪的片头，然后告诉大家，这其实是有人在电影院里看恐怖片。而这个恐怖片，和我们的故事主线毫无关系呢，亲。
“……好奇怪的开头。”温蒂觉得这是她能找到的最温和的词汇了。
第一印象十分重要，无论是对人，还是对电影，血红用好几分钟的时间，把观众的注意都送给另外一个完全不同的故事，也是蛮敢干的。
导演阿曼德一开始给威廉解释的原因是：“这个开头的恐怖片，说的是因为一个女的出轨，她的男友就杀了她和偷情的奸-夫的故事，呼应了男主为什么会成为变态杀人狂的最初原因。我想表达的隐晦一点。”
当时听到导演的这个想法时，威廉觉得自己没张开就骂，都算是他涵养好。
因为就在电影院的情节之后，紧接着演的就是第二个死去的新娘，她已经对着镜头，自说自话的对观众讲明白了她是为什么被杀，她背叛了男主……这隐晦在哪里啊摔。一个问题，来回说两遍，胶片多到没地方用了吗？语义重复，在讲究快节奏的影片中是大忌。
还是那句话，阿曼德真的是个很糟糕的伏笔埋线者。
不是埋的太明显，就是埋的毫无意义。
“那这个片头最后怎么办了？”温蒂问。
“删减冗长的片段，然后放在后面，变成女主和男主以及朋友在家里看电影，男主评价电影里的女主活该被杀，女主不赞同，与之争吵，并因此分开，遇到一次生命危险，最后站在女主这边的朋友被杀了。暗示主题，当做一次小高-潮的冲突点。”
“那杀人狂在一开始杀的那前两任新娘呢？”
“这就是开头的败笔之二，破坏了整部电影神秘感，当然也要放在后面演。”
一开始，在电影院看电影的两个女人，死了一个，电影通过别人之口，点出死者准新娘的身份。这还没完，紧接着演的就是第二个被杀的准新娘，让观众通过杀人狂的角度，看到她是怎么被杀的……把未婚夫的身份和杀人的理由剧透的淋漓尽致。
阿曼德也算是个人才了，能把一部惊悚片拍的这么不惊悚。
“这前后也有十五分钟了吧？女主至今都没出场？”温蒂不可思议的睁大了眼睛。
“呵。”这是威廉的回答，何止十五分钟。
两个新娘的片段也会和之前的恐怖片做一样的处理，删减冗长、诡异的部分，并押后用在大高-潮的回忆杀里，当做揭露一切的关键。顺便还能做到和小高-潮的恐怖片前后呼应，让人明白那是一个伏笔，而不是毫无意义拖时间的东西。
“女主那个古怪前男友呢？”这位占的戏份就更大了，让人都有点分不清到底谁才是真正的男主的感觉了。
“他会成为女主的幻想。”
阿曼德也不是完全没有优点的，只不过他的优点和败笔一样明显。从电影里，是能感觉到他想把这个片子拍出层次的，并且运用了很多大胆又创新的拍摄手法。
只不过，他想要的层次没把握住火候，而他创新的拍摄手法，完全用错了地方。
但把这些拍摄好的片段，转换一个角度，变成女主在极大的精神压迫下，产生的幻象和连夜做的恐怖梦境，便会化腐朽为神奇，营造出一种十分虚幻，却又足够紧张的气氛。
再配上几次女主从噩梦中惊醒的画面，会成为不错的卖点。
顺便还能从侧面突出，男主在杀人之前，不断用精神折磨未婚妻的一种古怪乐趣，和高明手段。
“他不是没有天赋，只是用错了地方。”温蒂若有所思的点了点头。
“很多人都有特别天才的灵光一闪。”只不过大部分时候，这些灵光一闪都被用错了地方，进而埋没了一个人才。
“这些靠后期的剪辑就能完成吧？那剧组现在在拍什么？”
“我很高兴你问到了这点，他们现在正在补拍男主的镜头。”在之前的版本里，男主出场的分钟数真的是太少了，因为在一开始，女主发现自己被人盯梢时，他的未婚夫就去外地过单身派对了。
导演大概是想用这种方式来麻痹观众，让大家排除未婚夫是凶手的可能性。
但是，完全没起到作用。
因为当一个人感到危险时，她会怎么做呢？找自己的家人和朋友来陪伴自己，不让自己一个人。这些找来陪伴女主的人，才会是观众觉得最可靠的，没有危险的。好比原版本中，被女主拉来充数的前男友。
也就是威廉觉得电影最失败的一点，前男友这个角色让人觉得安全。
如果电影一定要给人一丝安全感，那也应该是来自男主，这样他日后暴露时，那种让人背脊发凉的感觉，才会被凸显的尤为吓人。
这些基本都是汉克斯的单人镜头，剧组会通过后期剪辑，把男主的镜头插入本没有他的夜谈里，这大概就是电影的神奇之处，经过特殊的处理，它能做到让人很难察觉到，拍这一幕时，这些演员其实并不在一个房间，甚至是不在一个时空。
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