这两段的精髓在于拍马屁：北方的狼族、城门外，说的是就当年入关的满人，直指康熙祖辈父辈。
果然康熙和众阿哥都听明白，除全场掌声雷动外，十三阿哥、十四阿哥这两个年轻皇子居然自座位站起看戏。
我自己挑担知道苦，又是京腔女声，又要模仿通俗男声，截然不同的唱腔只凭一己之力转换，我连换了几换，深悔刚才信心太过，早知道还不如唱莲花落来的快活应景，现在真是断气快了。
正好这时十三阿哥和十四阿哥超给面子的支持方式给我打了剂强心针，而台侧的皇家梨园乐团也当真了得，只听了前面这么一轮唱腔就能不要教便给我引乐伴上奏来，由不得我精神不是一振，为了演好戏不惜奋不顾身、勇往直前，如同把舞台当作战场，要把“恨台”的气势发泄到淋漓尽致，接上一轮狂风暴雨似的男声女腔不间歇换唱。
男声：“呜………………我已等待千年为何城门还不开——”
女腔：“呜………………我已等待了千年为何良人不回来——”
男声：“onenightinBeijing——”
女腔：“我留下许多情——”
男声：“不敢在午夜问路怕触动了伤心的魂——onenightinBeijing——”
女腔：“你留下许多情——”
男声：“不敢在午夜问路怕走到了地安门——”
女腔：“人说地安门里面有位老妇人犹在痴痴等——面容安详的老人依旧等着那出征的归人——”
百花发时我不发，我花发时百花杀！
我要演绎的不仅是妇人声声泣血、苍凉幽婉，还有征人万马奔腾、热血丹心、拓展疆土、攻池夺城的快感！
我已等待千年为何城门还不开？
我已等待千年为何良人不回来？
挣扎努力摔跌苦求，何必执著勿用自责，执念种种，从此打消！
此时的我不在乎音准音高的把握，也不管音乐表现怎样才算到位，我只想不要再思量你能否归来么！
我飞扬跋扈，一鼓作气跃下舞台，全场气氛随之沸腾，无数的人在往前涌，要看得仔细些，再仔细些！
也许是酒劲使然，我完全放开胸怀，曾经困苦无奈挣扎种种情绪被大风吹跑，只余清天自在，无牵无挂。
我被看。
我不看。
康熙业已站起身，他离我仿佛这么近，我唯以男声对他唱：“onenightinbeijing你可别喝太多酒——走在地安门外没有人不动真情——”
繁华一梦化作黄河岸，酒不醉人人自醉，我袖转身飞翻云回雪千红一哭万妍同悲，恢复女音绝唱：“onenightinbeijing你会留下许多情——不要在午夜问路怕触动了伤心的魂——”
我最后一次用男声重复嘶唱：“onenightinbeijing——onenightinbeijing——”
一个断音落下来，伴奏乐声初初止住，我忽的右手搭袖，左臂伸开，左手翻袖，手心向外，双手一前一后，连作吐蕊、伸萼、露滋三式，凝神大段细细念唱：“不想再问你你到底在何方——不想再思量你能否归来么——想着你的心想着你的脸——想捧在胸口能不放就不放——不想再问你你到底在何方——不想再思量你能否归来么——想着你的心想着你的脸——想捧在胸口能不放就不放——””
未得唱罢乐声又起，伴我原地拖音飞转十二圈，且双足始终维持同一点上，然后一个快速躺倒，真正完成一个“卧鱼”身段，准确面对康熙主位。
全场寂静片刻，却是康熙带头击掌，随之满场掌声雷动。
我保持上半身不动，从那盘起双腿的高难姿势，在满场的掌声中，缓缓地立起身来，犹自带了些微喘息，难言。
无意中侧一侧首，乍见艳瞥一张写着比人面桃花更桃花的清秀脸孔，竟迷惑了一下。
——那是十三阿哥。
——他的目波，一如星光，寂寞闪亮。
目光相对，我只把脸一歪，避将过去，心底却涌起一阵空落感觉，似乎历经几世仍是明晰不移。
康熙赐酒，我一饮而尽。
接下来康熙右手一排二阿哥、四阿哥、五阿哥、十三阿哥依次赏酒，我虽有了之前十四阿哥那壶酒打底，算得债多了不愁，但到喝完四阿哥的赏酒，就在翻杯放下的一刹间忽感不支，单手撑住桌沿，略晃了一晃。
紧挨四阿哥旁边的十三阿哥本来带笑举杯，见我如此，他的手便滞了一滞。
我咬咬牙，抬手接过他杯酒喝下。
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